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Pedro Lerma
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Contents
β’ Leben und Wirken
β’ Literatur
ββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββ
Leben und Wirken
Lerma hatten den ersten Klavierunterricht bei seiner Mutter, die Pianistin war, und setzte ihn am Konservatorium von Madrid bei JosΓ© Cubiles fort. Er schloss die Ausbildung 1934 mit einem Ersten Preis ab und erhielt am Konservatorium einen Lehrstuhl fΓΌr Klavier. Er unternahm erfolgreiche Konzertreisen durch Europa und Amerika. SpΓ€ter ging er nach Santo Domingo und wurde Professor am Conservatorio Nacional de MΓΊsica y DeclamaciΓ³n.
Mit dem Cellisten Ennio Orazi und dem Geiger Alberto Piantini bildete Lerma das Trio Lerorpi, das 1950 in Santo Domingo debΓΌtierte und insbesondere mit Werken Beethovens und Mendelssohns erfolgreich war.
Literatur
β’ Antonio Gomez Sotolongo: Los Sonidos y El Tiempo Las Memorias de Carlos Piantini. (Primera Parte) Lulu.com, 2010, ISBN 978-0-55729706-1, S. 64 ff.